出演薛晓路新作《吹哨人》,是中国的影视游戏

最近在一直想一个辩题,是中国的影视游戏该不该引入国外实行的分级制度

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辩题是绝对立场化的 但我们要讨论的是 为何很多东西在国内受限 不管是编辑 制作 上映 排片 难道我们引入非官方的分级制度 那双无形的手就会轻易松开么

原标题:雷佳音和汤唯拍《吹哨人》时,一演到瓶颈就扇自己耳光

原标题:青年戏剧创作人才孵化工程完成终评!答辩结束评委这么说

瑞克,妙语连珠,针砭时弊,对于受控的人生充满了无奈与鄙夷 说白了 ,就是人人心中有 人人嘴边无 我们看得畅快淋漓 就是因为他总是揭露我们意识不到的压迫 与 懦弱

出演薛晓路新作《吹哨人》,是中国的影视游戏该不该引入国外实行的分级制度。出演薛晓路新作《吹哨人》,扮演澳企华裔员工,剧本看了一半就立刻答应出演。

12月5日,由保利、央华戏剧、新京报、北京市东城区文化和旅游局联合主办的“戏剧未来力量——青年戏剧创作人才孵化工程”终评在北京师范大学举行,孵化工程以“推动中国戏剧新发展,打造中国戏剧新力量”为口号,通过命题形式向全社会征集戏剧人才和剧本,25天收到了来自世界各地的622份参赛剧本,甄选出的获选作品将于次年孵化成剧目作品在全国60家剧院进行巡演。

看见了一个绝对自由 丝毫不受控 不受外界所累的人 怎么不爱呢……

吹哨人直译自英文“Whistleblower”,现指代在政府和企业中发现弊端、揭露真相的人,也称为知情人士爆料制度,最早起源于英国。作为华语影坛首部聚焦这个题材的电影,薛晓路执导的《吹哨人》筹备了十年,邀来了老搭档汤唯,更是千方百计给文艺女神搭配了雷佳音出演,新京报“角色”栏目独家专访饰演《吹哨人》男主角马珂的雷佳音,与他聊了聊表演背后的故事。

主办方供图

这让我想到了一个人 Q先生 精神强者 但他与瑞克虽然表相相似 但实际一个无知无畏让人轻叹 一个则坐实了嘲讽者 他是真的笑啊 看穿了世人无脑跟风 永远活在政府的泡影里 他是真的笑啊

角色契机

此次入围作品共有60部,而在今天的终评现场,最终有59部作品进入了答辩阶段,选手不仅来自全国各地,也有从英国专程赶来的。12位终审评委分为4组,其中导演周可、央视主持人张越、新京报编委金秋为第一组;戏剧翻译、评论人、编剧尚晓蕾,北京师范大学艺术与传媒学院教授、北京师范大学校园戏剧研究中心主任田卉群,编剧、导演、演员滕学坤为第二组;媒体人王润、演员孙强、新京报文娱部副主编何建为为第三组;新民晚报文体中心主编朱光,戏剧评论人、策划人程辉,演员闫楠为第四组。每组听取15个选手阐述,每位选手阐述平均用时3分钟,最终选出9-12 部作品,甄选结果将在12月6日的论道周闭幕式上揭晓。

这样一部作品 充满了暴力血腥 对于政府制度的不屑 对于权威的蔑视的作品 是否会出现在中国本土上呢 我想总会有的 或者已经有了 只不过我们无所知 因为这部剧在美国的大热 让像我一样的人知道原来还有 adult swim (起码从此 我专挑这类美漫看了)如果中国国内肯有组织出台分级制度 媒体肯做出深夜档轮播安排 愚昧的国人不以反抗言论为敌 即使这些都做到了 即使都做到了 我们依旧看不到这样的作品 因为它定不符合领导人的审查制度 如果我们有了更进一步的自由 而这正是一些人害怕我们会有的东西

雷佳音一演都对劲儿

答辩现场:大多作品真诚且关注社会话题

我刚刚明白 如果国内产生分级制度 似乎就变相认可了瑞克与莫迪这类作品的价值 而这 ~怎么可能

初次听到《吹哨人》这个片名,很多人都会感到陌生。最开始,雷佳音和汤唯也不知道“吹哨人”代表着什么,吹哨人不等于平时所说的举报人或告密者,它不指向个人,聚焦的是公共安全,并有一套奖励和保护制度。作为内部举报者,往往要面对巨大的精神压力甚至人身危险,选择了真相与正义,便选择了孤独与牺牲,每一个吹哨人都是默默守护公众的无名英雄。

13:30左右,参加此次终评的选手陆续进入专为他们设置的等候区域,在答辩正式开始之前,央华首席制作人王可然与剧作家万方一起,对选手进行了鼓励。万方表示,希望大家通过这次参赛经验,在未来创作的道路上越走越宽,能够创作出更多既能关注到我们当下,也能观照到全人类的作品。随后剧本终评答辩正式开始,选手则以四人为一组分批在门口等候。

我是崇拜瑞克的 着实像古代路见不平一声吼的血性汉子 而这早是中国的历史了……

早在2009年,薛晓路就关注了一则关于澳洲华裔员工因涉嫌海外贿赂而在中国被捕的新闻,去华盛顿FBI总部和相关调查公司咨询后才了解到是该公司内部出现了吹哨人,这种既有戏剧性又有现实意义的素材引起了她的兴趣,于是开始构思故事,直到2017年才完成剧本,到现在已经过了整整十年。这是国内第一部以此为题材的国产电影,也因此,一向风趣幽默的雷佳音在片中演起了沉稳内敛的马珂,就像汤唯评价雷佳音的那样:“马珂的幽默感和那种愣劲儿,他一做那个角色就全都对。”

主办方供图

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角色缘起

云顶娱乐官方网站,14:00,选手开始向终审评委组进行阐述。此次终审评委组共分为4组,评委代表尚晓蕾向记者透露,在终评开始前,评委的工作量其实非常大,通常会先拿到进入复赛的59个剧本通读一遍,决赛当天上午再分组看一遍剧本。下午评委分四个组,选手抽签,听完阐述后,评委开会把主推选、备选的作品报给监审:“此次很多作品的动人之处其实是在于真实,我们看到很多真诚的情感,有些作者把目光投向老年化社会、青年心理健康等问题,说明对社会有深入观察。最后是否入围在其次,写剧本本身对他们是一个疗愈的过程。”尚晓蕾表示,选手现场所答辩的问题,主要是围绕剧本里一些不明确的地方、与剧本有冲突或者不清晰之处而提出,有时会问一下创作背景以及作者本身的背景。

看了一半剧本被打动

选手候场。主办方供图

雷佳音接到《吹哨人》剧本时正在拍《长安十二时辰》,那时他一天只能睡四个小时,累得话都不想说,“身心俱疲、看到剧本就想吐”。另一边,薛晓路和汤唯一直在合计男主角应该找谁,薛晓路回忆:“我俩夜里通了差不多两个小时电话,商量男主演选谁,后来一致认同应该找雷佳音。剧本已经给到他,但是一直没有消息,就只能偶尔跟经纪人说能不能让佳音看看剧本,然后也没信儿,之后我对汤唯说我搞不定了。”

现场,新京报记者也采访到了第一位答辩的选手,谈到这次入围他表示:“这次参赛主办方每一个环节选得不错,我之前也参加过类似比赛,但经常遇到主办方搞一些网友投票,非常没有意义。这次都是专业人士做评委,题目选得也很好,赛制比较紧凑,作品最终要是能在大舞台呈现,对我们来说是很好的帮助。”回想自己答辩的过程,他表示:“其中一位评委是程辉老师,他问了我对作品最满意的地方在哪?我认为这个问题特别给选手信心。一般评委都会说,你想表达什么?或类似评价自己作品的问题,但是程辉老师让你自己说最得意、最喜欢的地方,很给人信心。另外一位闫楠老师,他虽然没有提问题,但全程都非常认真地倾听,给人感觉很温馨很体贴。”

面对“没信儿”的雷佳音,汤唯可不会放弃,于是她一通通电话打过去邀约。雷佳音说:“那个时候太忙,我的情况是,几乎别人一跟我提拍戏,我就觉得烦躁。”雷佳音笑说自己第一次见薛晓路的时候还跟对方说,他本人其实还挺帅的,就是最近太累,怕自己完成不了,“当时我手头上有一些剧本在那儿堆着,汤唯打了电话后我就开始一个个地看,到第三个剧本是《吹哨人》,看了一半我就马上给汤唯打电话,我说我演,我演。”

对于“孵化工程”的期望,这位选手表示:“希望入选的作品能够呈现出百花齐放各种风格,不管我们个人入不入选,最终无论作为观众还是这次活动的参与者,能够看到非常不一样的作品合辑,真的能达到活动主办方预想的效果。”

角色技巧

选手在进行答辩。主办方供图

想不清楚的戏不硬演

评委点评

让薛晓路印象最深刻的一场戏是雷佳音和汤唯在船上劫后余生的对话,雷佳音有不同的想法,薛晓路说:“拍之前我是没有想清楚的,不知道汤唯是该骗他,还是真情流露。我说先就这样拍,但雷佳音始终觉得这场戏感觉不对,他拍得当时特别难受,也很困惑,索性就给了自己一个耳光,现场所有的人都惊呆了。于是我们就开始重新再讨论,重新捋,才建成了现在这个版本。”

万方:真实才有魅力,编造会显虚弱

薛晓路说,对雷佳音这个反应非常感激,“后来我发现,亏得有这场戏,一剪辑才发现,这个戏只能这么拍,如果按照之前的版本就会减少很多力度。”对于这个耳光,雷佳音说更多依赖于自己对戏的直感:“我们拍戏时,整个剧组90%都是外国人,他们跟我们的工作方式不一样,到点是要下班的。我们三个中国人在外面其实承载了好多东西,包括别人怎么看中国演员,有什么样的工作态度。如果我们仨要争执起来就很让人看笑话。我知道当时时间不允许,晓路需要赶快拍完才好交差,而我的直感又表述不清楚,不能明确地告诉她该怎么做,但我知道如果照之前的戏演肯定不准确,所以就扇了自己一耳光,后来我们也拿出时间重新探讨,我觉得这个是必要的。”

这一次很多青年人的作品质量要比预想得好,我通过看这些剧本觉得写作还是要有生活,第一步迈出去,还是得现实主义为基础。这就像是画画,要先学素描,实际上现实主义的这一步是一定要走的。在今天这些作品里有相对写实的,有出于一种自我感受,也有各种不同类型的,我们组里讨论,其实有没有生活,是不是作者笔下熟悉的内容,真是可以立刻就能分辨出来。如果你笔下的东西真的来自于你的生活,是生动的,是真实真切的,就会有魅力,而如果编造,就会显得虚弱。这是我读现在这些孩子们剧本的感受。

角色体验

张越:年轻人创作欲让我兴奋

澳洲生活筹备最惬意

“当初说要做剧本征集孵化工程的时候,我是没有足够信心的,因为时间太短,应该也不会有太多的剧本数量。当我听说居然拿到了600多个本子,特别震惊,深深地感到在这些我们不认识的普通青年人当中,蕴藏着勃勃的创作欲望和生机,这一点让我觉得特别兴奋,这也是整个活动特别有意义的一个部分。”在张越看来,现在的年轻人生活面比过去的时代宽泛得多,她在这次的作品中既看到了很多现实主义的作品,也看到了虚拟、寓言、黑色幽默、科幻等题材,“ 他们真是想法满天飞,但还是有些实现起来不到位,第一不会讲故事,第二没有结构,第三语言没打磨。”

《吹哨人》的拍摄筹备让雷佳音特别惬意,长达四个月的澳洲体验生活让他感受了很多,也逐渐进入了拍摄状态,他用五个字来形容这趟表演经历——对我太好了。那段时间他把自己完全扔进了角色里,不需要刻意观察,而是真正去生活。他白天去公园溜达,除了学习英文偶尔去美术馆看看展览,买菜做饭逛超市:“那段时间我真的体会到外国人是怎么生活的,平时他们努力上班,到了星期四开工资,隔天就上酒吧把钱花了。那日子过得我都不是雷佳音了,至少是个没有中国生活的雷佳音。”

程辉:特别敢写的作品较少

尽管澳洲的影视工业已经足够成熟,很多时候他们也会遇到意想不到的困难。雷佳音回忆,最后一场和齐溪的戏拍得他实在焦虑,现在想起来他依旧认为自己的表达没有想象得那么有力量:“当时我们在澳洲一个地铁站附近拍,正好碰上旁边在修楼,我和齐溪根本听不清楚对方在说什么,一说话旁边就‘当当当当’,你完全集中不了注意力,想着这么关键的时候可怎么办。当时下意识又想扇自己了,其实根本听不到对方说什么,所以对演戏很多时候要依赖于一些外部的因素,我只能说尽力而为。”

在这次的参赛作品中,剧本的形式还是蛮丰富多彩的,既有特别传统的,也有关注当下的,但就个人而言还是不太满足。不满足之处在于,我所看到的青年人写的剧本里,他们似乎保守了一些,很少能够看到特别有想法,特别敢写敢想,特别敢于表达的举动。年轻人要敢于放飞自己,作品成不成熟没有关系,一个年轻人可怕的是装成熟、装稚嫩,这两点其实都挺可怕的。现在年轻人写剧本恨不得把它一步到位,就一定要把它写成一个什么样的东西,其实要更多的有自己真实的生活感受。有的时候作者更多地希望别人应该怎么看,或者我要给你看什么?其实首先应该是想观众看你表达什么,这种观念还是有些误差。

聊戏

尚晓蕾:评判并不看重技巧

每演一次都翻篇

仅以我所在的这组为例,我发现这些选手有一些技巧虽然不太好,但他真情实感的生活经历写得比较生动,也有一些就是技巧很好,但一看就是为扣题来编一些故事,这便没有什么意义了,因为这样的人物是很假的。我们发现有些选手可能对现实主义有不一样的理解,现实主义,其实不一定非得使用非常现实主义的写法或者设置。其实真正觉得好的作品基本都还基于真实的生活经历演变而来,哪怕技巧不成熟。因为现在毕竟是个苗子,知道他的故事是真诚的,而且是有空间去发展的,基本上就都入选了。

新京报记者郭延冰摄影

新京报记者 刘臻

新京报:几部高口碑作品让人说你“演啥像啥”,那在你心中又是怎么衡量自己的表演呢?

编辑 田偲妮 校对 贾宁

雷佳音:有距离,还是有距离。其实猫有猫道,狗有狗道,每个人创作方法不一样,我其实我很喜欢她的创作方法,但她的方法特别伤自己,拿武术来讲就是七伤拳。把对手消灭了吧,也伤了自己,她是来真的那种。因为我是学戏剧出身,如何在镜头前表达,很多时候需要自己慢慢琢磨,我最希望每演一个角色都把之前的翻篇。

新京报:银幕上的你和生活中的你差距究竟有多大呢?

雷佳音:平时大家看我嘻嘻哈哈的,生活中我真是一个不常笑的人,有时会把自己关起来,一个星期不出门也行。我是偏安静的,跟自己相处得特别好,就拿本书、沏壶茶、遛遛狗,是一个特别爱过退休生活的人。

新京报:向往退休的闲情逸致,但你又是微博热搜的常客?

雷佳音:你以为我愿意吗?不愿意,我的热搜,几乎没一个是关于演戏的,都是雷佳音头什么的,我更渴望大家多进行关于我演戏的探讨。

新京报记者 周慧晓婉 郭延冰

编辑 许乔洋 校对 赵琳

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