北京观众22日从《唐山大地震》电影海报前经过,

7月28日下午,一位远方的朋友给我打来电话,约我一起看《唐山大地震》,约好了就在不同的城市买到放映时间仅相差5分钟的电影票,应该说还是差不多一起看了电影。
一部电影是否成功,除了看导演的功力与演员表演之外,最重要的还有剧本。
《唐山大地震》剧本改编自小说《余震》,自文学作品改编的电影大多并不差劲,特别是在目前的中国电影剧本创作方面已经只能用烂来形容的时候出了这么一个不错的文学性剧本,应该说效果还是不错的。
其实《余震》这个名字更准确一些,这是一部描写发生在唐山大地震之后的电影,真正表现大地震时的情景的镜头只有几分钟,也正是这几分种的镜头让一部电影被冠以“灾难片”的噱头,如果参考IMDb电影分类的话,个人认为这部电影放到“Drama”这个分类之下可能更适合一些,“Drama”指的应该是剧情类(或文艺类)电影更合适一点。
电影上映后抱受诟病的特技效果基本可以不提了,别拿一部国产电影和《2012》相比,中美电影技术的差距不至是一点点。
冯小刚导演对这部电影的节奏把握不够精确,使得电影看上去剧情松散,情绪还未完全酝酿到将要哭泣时剧情已经跳转,一直到电影进行到第110分钟时,那个取材于真实故事的汶川母亲痛下绝心锯断女儿的双腿的情节让我落泪了,唐山或许离我太过遥远,而汶川发生的一幕幕依然还在眼前。
灾难是不是应该被搬上大屏幕?我觉得应该。
只是拿灾难当做商业噱头的态度让人觉得有点别扭,虽然商业电影的最终目的就是票房,说白了就是挣钱,可在电影放映前就放出要挣5亿票房的豪言似乎太过赤裸裸了。
电影应该算近几年来国产电影中拍得比较精彩的一部,细细品味还是能感觉到人情的温暖,泡在小盆里的西红柿其实比母亲的一跪更能打动人心,让我打分的话我给7分,一分扣在特效上,一分扣在电影节奏上,一分就是扣在过于赤裸裸的商业宣传上。
电影上映之前的噱头太多了,我已经用尽全力不去看,不去了解,以免影响我对电影本身的判断,但是铺天盖地的宣传实在让人没有办法完全假装看不到。7分也算这几年我给中国电影打的比较高的分数了。

在电脑上看了唐山大地震,盗版的,没花钱。当然我想看正版也看不到,但除了看不到这个原因之外,还有一个原因就是我不想进电影院哭。正如当年我不愿意去看《妈妈再爱我一次》,后来不愿意去看《南京南京》一样。为了一个已经知道的结果去买票,这是我最不愿意做的事情。

摘要: 冯小刚炮轰伪慈善 《唐山大地震》预告徐帆出演《唐山大地震》 冯小刚力破“分手门”以唐山大地震为背景 冯小刚重金打造《余震》 北京观众22日从《唐山大地震》电影海报前经过。中新社 《唐山大地震》剧照。  北京时间7月22日凌晨,中国知名导演冯小刚的年度大片《唐山《唐山大地震》催泪背骂名冯小刚炮轰伪慈善 《唐山大地震》预告徐帆出演《唐山大地震》 冯小刚力破“分手门”以唐山大地震为背景 冯小刚重金打造《余震》 北京观众22日从《唐山大地震》电影海报前经过。中新社 《唐山大地震》剧照。  北京时间7月22日凌晨,中国知名导演冯小刚的年度大片《唐山大地震》正式上映。这部以“国难”作为题材的影片还没有上映就已经引发民众大规模的关注。  中国首部IMAX本土大片、靠靠着贩卖灾难赚钱的指责、据传高达一个亿(人民币,下同)的植入广告、铺天盖地的媒体宣传、5亿元的票房目标……不管该片票房到底如何,这种反映“主旋律”的商业片现在已在中国市场占据了一席之地。  剧情:一个家庭的地震巨变  《唐山大地震》并没有将重点放在唐山大地震事件本身,或是改革开放30年中的普通中国人心灵史的层面,而是运用了大量通俗剧的手法,渲染和强化了一个唐山大地震背景下的奇情故事。  23秒地震,造成数十万人遇难,电影选择了小角度切入:一位普通母亲在地震中面临救儿子还是救女儿的艰难抉择,当被压在楼板下的女儿亲耳听到“救儿子”时,内心绝望了。  意外生还的女儿无法摆脱心灵创伤。32年后在汶川大地震救灾现场,她完成了内心的救赎,她的恨在亲情面前得以释怀。  北京《新京报》报道,《唐山大地震》是典型的中国人爱看的苦情戏。李元妮的故事令人动容:仅仅维持了几十秒的地震让一个几十秒前还拥有幸福家庭的女人失去了丈夫,之后,她还要被迫做出一个非常艰难的选择——女儿和儿子,只能救一个。  命运安排的冲突给了这部电影一个非常戏剧化的开端,这个开端是非常好莱坞式的:一个人被卷进了一场意外之中。  只不过,好莱坞电影中的人物多半是靠个人的力量去解决困境,弥补心灵上的伤痕。因此好莱坞电影中的那些人强悍,张扬,在困境中依然过得“花红柳绿”。  而《唐山大地震》里的李元妮清苦,自持,几乎是以一种近乎自虐的方式度过了此后的30多年,认为过得“花红柳绿”便对不起为救她而死的丈夫。  情节差异的背后,是不同的文化和价值观,而价值观的形成,又和社会现实有着千丝万缕的联系。  特效:天崩地裂场景逼真  《唐山大地震》重心不在灾难,影片中呈现的地震场面也不超过5分钟。不过剧组将有限资金砸到特技上,让这部本土大片的特技达到一个新高度,呈现给观众“震撼人心”的感觉。  开篇“200米宽、10公里长”的“蜻蜓阵”特技镜头,逼真且富有创意,很快把观众带入灾难来临前的恐惧和不安中。  在几个小片断展现了李元妮一家人美满生活之后,蓝光压城,23秒地震画面呈现眼前:房子被震出裂缝后轰然倒塌,地面塌陷,人活活被夹入地缝中,电线杆摇动、大吊臂倾倒……特技所呈现出的逼真效果着实震撼人心。  据了解,剧组邀请韩国、英国的团队参与特效制作。电影《指环王》的特效团队也被请出山,并用了整整10个月时间,用1比12的比例还原了电影中“真实的唐山老街”。 评价:首尾精彩 中间拖沓  冯小刚以自己擅长的平民化视角来讲述宏大题材,的确比一般灾难片中单纯炫耀特技来得“讨巧”,也更能打动人心,此前北京大学教授张颐武评价其“以小见大,书写了饱受苦难的国人心灵救赎史”。  《南京日报》报道,但在有些观众看来,片名虽叫《唐山大地震》,故事内核却讲述了一个普通家庭的爱与恨。“无法反映重回现实生活常态的灾后余生者的心境,缺乏一份思索、回味与向前走的力量。片名如换做原著的名字《余震》,似乎更贴切。”一位观众说。  在该电影中,地震爆发后,“救弟弟还是救姐姐”的开局引人入胜,也让电影充满戏剧性;结尾部分是母女团圆,所有创伤都被亲情所化解。应该说,影片开场和结尾半小时堪称精彩,但围绕地震后“32年”展开的中间部分,平淡无奇,长达90分钟的铺陈大大削弱了影片的故事性和表现力。  观众王小姐承认,自己确实哭了好几次,“但哭过之后再回想,中间部分人物线索有点乱,时间跨度太大,情感淡了许多,好像刻意为结尾母女相认拖延时间。”她认为,后半段情节太多,但每个都没展开充分阐述,像一部压缩了的电视剧。  口碑:“花钱买泪不值得”  虽然《唐山大地震》首映当日就受到观众热捧,但也有网民明确表示,不会走进影院——凤凰网近日发起一项“力挺和谢绝《唐山大地震》的10大理由”中,不少网民以“植入广告太露骨”、“花钱买泪不值得”等为由,拒绝观看。  在某写字楼上班的邢小姐说,她不会去看,因为“不想花钱买哭”,“这两天,媒体铺天盖地的宣传都在说影片有很多哭点,我本来哭点就低,何必自找难受?”同时她也对将“哭点”作为电影“卖点”不解。影迷陈先生则表示,反感其中广告植入,坚决不看。  冯小刚之前曾放言,《唐山大地震》拿下5亿元票房没问题,但网民的态度无疑对票房有所影响,其实就连华谊老板王中磊都表示“有点难度”,认为4亿元比较靠谱。  南京各影院经理虽然也对该片票房给予厚望,纷纷将大部分影厅拿出来放映《唐山大地震》,但对于“5亿元票房”的豪言,一位影院负责人说:“包括植入广告吧?那应该差不多!”  争议一 拿别人的伤疤卖钱?  《唐山大地震》总投资1.2亿元,而其中有50%,也就是6000万的投资,是由唐山市政府出的,唐山方面能够借电影 “软实力”助推城市发展。  但《广州日报》报道,在唐山本地的论坛上,众多网民对于《唐山大地震》和冯小刚充满质疑。  一位网民“猫猫躲猫猫”认为:“不知道这部电影的收益又有多少是回馈公益事业或是捐助当年那场灾难的受害者?纯粹是拿着唐山人民的血泪当赚钱的噱头!”  还有网民说:“很多唐山人觉得自己的感情受到了伤害。5亿元票房、史上最大的催泪弹,媒体甚至用上了‘庆典’的字样……我们的伤痛被人当成了牟利的手段。”  有人提出,《唐山大地震》表面上看是反映唐山题材,可实际呢?故事与唐山无关,人物与唐山无关,场景也不过是人造假景。“我们反对的不是把唐山大地震拍成电影,而是不能容忍拿我们的伤痛来娱乐!” 争议二 用道德把观众绑进影院?  华谊兄弟的宣传策略对此片主攻两大看点:一是号称撼天动地的特效场面,并拉来了IMAX垫背;二就是据称充斥在影片中的哭点。  上海《东方早报》报道,之前,周润发替《孔子》站台时说:“不哭不是人。”而这回,冯小刚则直接把不被《唐山大地震》感动的人与血洗幼儿园的连环杀人犯做了类比。  “不被《唐山大地震》感动,你就等于砍幼儿园”,冯小刚在新闻发布会上的一席话比宣传语“23秒,32年”要“精彩”得多。  同样都是中国的商业大片,同样是铺天盖地的媒体宣传,这两部片子都不约而同地对观众进行了“道德绑架”。只是,《孔子》最后票房惨败,而《唐山大地震》则有待验证。有观众看后就感慨:“哭,但是哭得不甘心,感觉感情被绑架了。”  争议三 1亿元植入性广告 令人笑场  据传,《唐山大地震》一共有高达1亿元的植入广告,剑南春、白象电池、中国人寿、工商银行、KAPPA等都为冯小刚的新片投了大钱。  上海《东方早报》报道,其实,《唐山大地震》中的植入广告相比其它电影来说并不算多,但因为这是一部题材沉重的电影,当看到品牌酒、品牌车、品牌服装,以及李晨饰演的方达为品牌保险做广告时,观众们难免笑场。  “电影里总要喝酒的啊,为什么不能有个品牌?难道我把酒瓶上的商标扯了,大家看着一个光板的酒瓶就不出戏?”冯小刚不解地说,“我们不是为了品牌才安排的这个情节。比如影片最后,徐帆跟张静初饰演的母女拿着手机看照片,我想表现这个时代的进步,并不会因为没有手机品牌的植入,我就不提这个情节了。”  冯小刚还从产业角度为植入性广告做了辩解:“中国电影的产业链目前只有票房。《天下无贼》、《夜宴》时,DVD版权还能卖上千万元,现在就几十万元;还有电视频道的转播权,好的几百万元,少的也就几十万元。在外国,这些版权费都是相当高的,但在中国,我们只有票房。只是,一部3亿元票房的电影,投资方也就拿到1亿元,只和制作、宣发成本持平而已。植入广告在现阶段对电影帮助挺大的——你不能总让投资方做赔本买卖啊!” 数字“地震”  1亿元  冯小刚不愿回应《唐山大地震》的植入广告是否达到了风传的1亿元,但他强调自己对片中植入产品选择是非常严格的,如果广告不合适,他就坚决推掉。  3.5个月  华谊负责人王中磊介绍,还原老唐山的片场是在一个垃圾场上重建起来的,历时3个半月。  260  《唐山大地震》剧组共动用海内外90名特效工作人员,花费8个月时间,完成了260个特效镜头。  3分钟  在《唐山大地震》中,3分钟的地震场面里有不少人被压死砸死的画面,容易让人产生不安。  冯小刚接受采访时说:“为什么我把那些照片处理虚了?就是考虑到观众特别是四川民众的感受。”  四大笑点  笑点一:车震门   地震前,张国强和徐帆饰演的父母在楼下的卡车车斗里玩起了车震。徐帆说:“这么热的天,不会全唐山就只有我俩干这事吧?”  笑点二:陈道明饰演的养父的台词  “大学不也出了不少废物?”  笑点三:先买墓地   发达后的方达一心想接母亲去杭州生活,母亲说什么也不肯走,方达于是想说服母亲搬到楼房去住,给母亲买新房。相持之后,母亲又提出了一个条件,要买房得先买墓地。  笑点四:酒和保险的广告植入  某酒品牌在不同年代共出现了三次,一出现,观众就明白,广告时间到了。起到同样功效的还有某保险。  八大哭点  哭点一:方达回到母亲李元妮的怀抱。  哭点二:方登养母的遗言。  哭点三:方登养父的哭诉。  哭点四:清明节烧纸钱,唐山为亡灵燃烧。  哭点五:汶川母亲废墟中的哀嚎。  哭点六:姐姐方登听弟弟方达讲述当年。  哭点七:母亲向方登下跪道歉。  哭点八:方登道歉:“妈妈,对不起,对不起!”

当然在电脑前面我还是哭了,虽然是一边吃着哈密瓜一边漫不经心地看完。看完之后,我最想说的就是冯小刚把这个题材给糟蹋了,起码也是降价了。这部名为《唐山大地震》的电影其实是一个中国家庭30年的苦情戏,整个地震和救灾的历史背景都被虚化了,就像一个明明需要用广角拍的镜头,导演偏要用85/1.4的人像头或者更近的微距头,其实你用人像大光圈拍也没什么不可以,但是那不是地震,不是中国近几十年来历史上最大的灾难,不是一个民族痛苦的缩影,不是那么多可歌可泣的悲壮故事的源泉。后来我知道,这个原著小说的名字叫《余震》,英文名字叫“地震之后”。地震中最扣人心弦的部分被一带而过——那些死去的,逃生的,救援的,趁火打劫的人,那些悲惨的、悲壮的、温暖的、人性的事,都变成了元妮一家的虚化焦外,也许是导演的避重就轻,但实在称不上“唐山大地震”这五个字。

好吧,我们且用《余震》这样的主题来罩住这个故事。这个故事里面说了什么呢?一家四口的分离,奇迹般的重逢,三十年的愧疚,一辈子的亲情。这是一部合格的主旋律的政府大戏,由冯小刚这么一个明明是走cult电影道路的导演来指导本来就有几分奇怪。我们看不到在《甲方乙方》里面那种无厘头的幽默和草根式的才气,看到的是一个“把故事讲好”“把观众看哭”的商业片。这两点从来不是冯小刚的弱点,所以整部电影看下来毫不冷场;但是缺少了那种王朔式对人性深刻的洞察和表达,整部电影也就是一部普通的商业电影而已。

云顶娱乐官方网站,而拿商业电影的标准来衡量《唐山大地震》的成功与否,是完全错误的。这个题材的拾起本就艰难,把这么一个题材拍成中国的家庭变迁史和主旋律电影就更不应该。票房的收入和观众的哭泣都不能说明这部电影的成功,我在08年汶川地震时上网看到的客观新闻和图片流下的泪水都比看这么一个艺术作品要多。我可以说,中国任何一个导演,只要去拍一部唐山或者汶川地震的纪录片,不需要任何感情的修饰,不需要刻意的剪接,只需要把客观事实和镜头陈述在观众面前,就足以让任何一个普通人泪流满面。而“唐山大地震”这么几个字出现在屏幕和宣传上,就已经是票房的保证,这保证与没有人不爱看灾难有关,与没有人不知道这灾难有关,而与冯小刚无关。

所以在微距镜头前面,徐帆的表演是用力的,陈道明的身影是动人的;我们看到了惠芳式的中国传统家庭妇女,却错过了一个本来可以更好的广角的故事。影片末尾的唐山地震纪念墙倒是让我印象很深,那泓隔开人世那一边的亲人的碧水让人感慨良多。后来我想了想,也许这样也好。灾难是不应该被拍成艺术作品的,起码不应该在伤痛渐渐淡去之前就被拍成电影。也许没有一个中国导演可以拍出《卡廷惨案》这种直击人心的灾难电影,中国人太习惯漠视,而不习惯自省。

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