的爱情电影,在金基德的电影中

我承认,这是一部无声的对白.
我也知道,有些人此生注定只愿活在你视线范围的180°之外.
我们对面而坐,无需言语,只是眼神,我们也知彼此相爱.爱,何必说出来,只要你生活在我视线的180°之内,我便知存在爱.
熬夜终于将金基德的所有电影看完,找齐他的电影并非一件轻而易举的事情,尤其近几个月的我处于对文字和影像都极度疲乏的时期,连同自己的文字都疏于创造下去.如此想来便是金基德用他过人的独白手法诱惑了我吧.但于他的所有影片中,回顾时自觉还是最为钟爱这部<空房间>.
他的所有影片中有一个不可忽视的共同点,他不喜欢说话的男人.半数以上的影片中男主角鲜有台词,甚至有不少是根本没有台词.
<空房间>里某个片段在他其它电影中的不断出现,也暗示了这部令他自己异常满意的影片的地位.比如<只爱陌生人>和<呼吸>.
再也没有看过此般安详细腻的感情了,并不是每个人都有将自己的相片剪碎后都能拼出隽美如她的勇气.
你同我,何必日日靠近,我很欢喜与你这样活在爱的足够距离中,只不过当你看出我累时,记得走过来给我一个拥抱我,便好.

《空房间》

四年前的除夕夜,在我老妈抢占电视看春晚百无聊赖的状态下,我在房间抱着电脑把《弓》看完了。影片的气氛在春节欢乐的气氛面前确实是显得有些“猥琐”(在我看来这并不算是一个贬义词),看完之后我对这部影片其实并没有太多的想法,只是发现主人公从头哑到尾,几乎就没有开过几次口,起初我还以为他们是真哑= =,还有女主角魅惑的眼神以及少女独自表演的性爱戏份太让人尴尬了。但我可以肯定,我是喜欢这个导演的。于是我便在豆瓣上查看网友们的各种评论,以及金基德的资料,在网友们的指引下,我对金基德的这部《漂流欲室》(传说中的情色片和恐怖片的混合体)兴趣浓厚,可惜的是可能是影片较早,当时我在网上并没有找到完整的片源。后来我便将《空房间》以及金基德08年的新片《悲梦》看完了。在我看来《悲梦》并没有《弓》和《空房间》那么好了。
如果用一种普世的标准来评价金基德和他的电影,那么精神病院应该是他最后的归宿吧。伦理、情色、人性、欲望、暴力便是人们给金基德的标签。记得我在看一论坛时有一个话题问大家为什么爱金基德,有一仁兄答曰:够现实、够残酷、够压抑、够赤裸。唔,金基德这个人在我眼里即是魔鬼又是天使哇。大家说:“这个世界上游两种东西是不能直视的,一个是太阳,一个便是人性。直视人性受伤的就是自己而已。”金基德已经直视太久,他和他的电影,在进行着有关人性的实验。
倘若让我选择金基德电影中最爱的一部,我想我应该和大多数的人一样会选择《空房间》。(唔,我上网转了转发现《空房间》是大家对金基德电影中喜爱程度最高的一部影片了)这部片子应该是算是金基德电影中最温情的一部了,这样一部安静的,几乎没有对白的、不愠不火的电影中不缺乏对现实社会、对制度的抨击,更突出了爱情的主题,它和《弓》一样,是一部典型的诱人深入型影片。(在没有对白的情况下,想不聚精会神的看都不行呐)在那间小小的密室里,高墙坚实、铁窗狭载,没有密道,金基德用他超现实的表现手法让男主角没有原因的成功消失了。当男女主角相拥站在体重计上时,我只能向自己解释道:“好吧,他的遁地术终于练习成功了。”(并且我十分乐意理解成他是遁地出来的,因为他即不是肖申克也不是Michael,我们并不关心他越狱的这个过程,只关心最后的结果)如果说电影是门骗人的艺术话,那我也希望被用心的骗,把我哄好了,骗住了便是一部成功的电影。“有时候很难分清我们生活的世界,都到底是现实还是梦境”,当我走投无路是我也想要拥有一身遁地术,金基德在他的电影中帮我实现了,所以我愿意相信他,愿意被骗。无论是现实还是梦境,面对困境,男女主角带着我们从现实社会中逃逸出来,给了我们一个出乎意料的结局,这是何等欢乐的事情哇。
“我随时睡着,似醒非醒间,会出现人们所说的多位空间,那些空间有许多混合的形象。我执着于将那些形象表现在自己的电影里。”——金基德 不爱他的人会被他激怒,因为他们在金基德的电影中看到了自己的影子,激怒他们的是自己正有着和和电影中人物一样的生活和敏感、贪恋、脆弱、偏执、癫狂亦或是歇斯底里…其实他们是冲着自己和他们的生活发火,只是金基德正好戳中我们的痛楚,只是我们欺骗自己太久,以至于无法面对欲望的真实面目。金基德的电影并没有被体制教育所限制,(或许没有人告诉过他欲望是多么可耻的一件事吧)他把电影当成是武器,去描绘那些被人们所禁锢所嘲弄的观念,让人们反思,我们的人性到底是怎样的。他在对韩国社会进行一项试验,他是这个试验中的小白鼠,而观众和言论又是他进行试验的小白鼠。
欲望怎么了?乱伦又是什么呢?人们用情欲、暴力这些词汇以及看似天经地义的世俗标准约束着自己。就像我们习惯将人分为好坏、美丑、对错、善恶一样,我们需要一个概念来帮助我们约束我们的欲望、我们的人性,这样我们才会觉得比较安全。在金基德的电影中,并没有好人和坏人的区分,他想要表现的是一个完整的人,一个无法被复制、被定义、被分类的人,就像弓中的老人,这个孤独的老人在面对一个他始终不能真正拥有的年轻女孩时,迸发出的欲望与希望其实是一种自然的者迷或者说是人类的一种本能,我们平常都讲这种欲望和希望隐藏起来,因为它们不被社会规范所认可,当这个老人在年轻女孩身上加付“自私”的爱时,他还是可以很美好,因为长时间的执着于对于一件事情的追求的美好的。即使老人最终踏向了死亡,但他这种欲望和希望的迸发,会带来的邪恶、高贵、魅力、痛苦以及快乐便是金基德希望人们所要了解的。
佛曰,不可说,一说即错。(就如同我现在写这个电影评论一样,我完全没有办法通过文字将我所想全部呈现出来,我脑中绘有一个奇异美妙的世界,我没有办法呈现,我脑中有一个只属于我的金基德我也没有办法呈现。文字哇,我什么时候才能够驾驭你表达我心中所感,脑中所思)语言是苍白的,在金基德看来哭和笑已经是最好的语言了,人们的活动是诚实的是不会撒谎的,他们都有一种沉默的力量。
写着写着就觉得越写越狗血了,变成了小学作文的老三段阐述、分析、总结。(好无奈啊,小时候小时候记叙文、议论文写多了就是这样子的)再写下去我也觉得自己会像刚刚看到的书评里的仁兄所想的那样,发现自己有一股虚伪和道貌岸然的罪恶和虚伪,就此搁笔吧。                                                                                                  

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                                   2012年3月11日星期日17:30

第一眼看到海报

还以为是一段关于三角恋的爱情电影

看完电影,我发现我的理解很——

**

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导演金基德被韩国媒体誉为“21 世纪最具领导潜力的导演”

作品酷爱表现性、暴力和死亡

不喜欢用台词,十分擅长用镜头说故事

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声效商业片横行的年代一直属于异类

因为独特,所以充满争议

他的电影,仿佛回归了默片时代

每一帧画面却都很干净

像是一个身着白裙不加修饰的少女

零碎之间透露着一股文艺气息

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《空房间》于2004年在韩国上映,由在熙、李丞涓主演

这部影片获得了第61届威尼斯国际电影节银狮奖

虽然《空房间》中女主没有《漂流欲室》中摆渡哑女的野性美

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但男主善良而不羁的灵魂却成了影片最大的亮点

泰石(在熙 饰)是一个居无定所的流浪者

白天发传单,晚上去一个个不同的空房子里

洗澡吃饭睡觉

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帮房子的主人修电器家具帮他们洗衣服

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然后第二天离去找下一间空房子

如此流浪着,而又自我满足

在没有主人的空房间中不停穿梭

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直到——

她的出现,让他的眼神变得温柔

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她被丈夫虐待,脸上挂着瘀伤和深深的绝望

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他挥舞高尔夫球拍,很帅的将她的纠结丈夫击倒

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跨上机车,她迈着轻巧的步伐

坐到他的机车座后,离开

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她剪掉卷发,随他毫无目的地流浪,俗一点的形容是浪漫

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而实际上,是逃出残酷的现实,寻找到一点点命运控制之外的自由

他们一起,找到一所所空房间,然后生活

在一间复古式的房间里,他们喝茶,依旧没有对白

把茶杯放下,终于,他吻她

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流浪者与被家暴女人,两个被边缘化的人

在金基德超现实主义的表达下碰撞出了惊人的火花

需要什么台词呢,他们的眼神沟通已经满满的都是戏

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电影并没有交待男主角为什么会住别人的家里的原因

但也很容易云顶娱乐官方网站,推测,那就是——

他没有真正意义上的家

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后来女主角很自然地在模仿男主角的行为

这也间接地告诉了我们男主角行为的原因

因为,女主角的状况我们还是可以看到的

就是,她也没有真正意义上的家,她的家只是一个形式

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金基德对泰石在练习越狱的片段可以说是本片最精彩的地方

反复出现的泰石鬼畜的步伐加上诡异的笑容

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他在墙上、在角落、在门后、在身后

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他存在于人们看不到的世界,并因此而沾沾自喜

荒诞的剧情开始得莫名其妙,结尾得令人震撼

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她在等他

因为他一定会回来

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像是活在这个世界之外的人,他们注定会在一起

没有语言的交流,却可以深深地相爱

这不仅仅是在讲述爱情,还有现实与心灵的矛盾,冲突

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在现实与他们自己的世界交互中,他们终于胜利了

金基德在结尾写道

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很难说我们生活的这个世界是现实还是梦......

在空房间中游历的孤独灵魂,体会着温馨的感觉

爱在现实于虚拟的空间延续

感谢阅读

END

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