瞎眼的金丝雀

  一、黑暗和蜜蜂***

Now l have come to the crossroads in my life.
如今我走到人生十字路口。
l always knew what the right path was.
我总是知道哪条路是对的。
Without exception,
这毋庸置疑,
l knew,but l never took it.
我知道,但我从来不走。
You know why ?
你知道为什么吗?
lt was too damn hard.
因为做到这一点太苦了。

  ***瞎眼的金丝雀***

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  大多数为生存忙碌的人是不相信奇迹的。那是只存在于书本或者遥远梦想中的奇葩,当年天真的孩子逐渐长大,他们便不再做梦。如果人们看不见奇迹,他们便不再留有梦想。就像瞎了眼睛的金丝雀便不再歌唱一样。

《闻香识女人》

  在电影“闻香识女人”中,剧本的改编弱化了弗兰克•史雷德中校的缺点、压抑和阴暗的一面,他虽然险些败给生活,却仍旧是一个勇敢的斗士。他对女人的喜爱与对气味超越常人的判断力让他更像个魔术师,创造奇迹的人。他对世界的仇视与热爱同在。而他的原型,意大利作家乔瓦尼•阿尔皮诺笔下的上尉法乌斯托,更加真实、平凡。他没有对气味的敏锐,整天躲在一副厚重的墨镜下,最大的兴趣是用恶毒的方式让自己高兴。他用尖刻的语言让身边人的痛苦昭然若揭。这是他对生活的态度:暴风雨比阳光更好,因为阳光只能制造寂静和安宁的假象,而暴雨让你知道身在何处。

每当遇到人生中的至暗时刻而不知如何抉择时,我就会用这段话激励自己,坚持下去,仅此而已。

  跟着法乌斯托游历罗马和那波利的大学生是典型的迷失的年轻人。他不喝酒,不玩女人,从没有任何想法,也从不作什么决定。他反而更像在黑暗中摸索踌躇不前的盲人。他像大多数人那样,对生活从不做过多思考,逆来顺受地忍受着痛苦,却不知道如何摆脱。

很久以前看的《闻香识女人》(Scent of a Woman),很久都不敢再去看第二遍。也许随着年纪的增长,当自己已不是那个懵懂的少年,便渐渐失去了做梦的能力,少了一腔热血, 少了内心深处的正直,多了假面与虚伪。

  九年前军事演习的一次意外让法乌斯托失去了视力和一只手。这让他的负伤没有任何英雄主义色彩,也谈不上什么荣誉奖章。仿佛刚刚还走在阳光普照的大街上,下一秒却突然掉进了一个无底深渊。不过,他仍旧不同于普通的盲人,不同于和他处境相似的温琴佐中尉(他们是战友,温琴佐中尉也双目失明),因为他像“一张底片上的影像,突出于世间万物之外,以讥讽世间万物,使它们更显平庸,更显遥远”。防御外壳下,他心中的世界不断被摧毁着,剩下了断壁残垣。不过,他仍旧向世间万物开炮。不管你喜欢他与否,都得承认他让人心生畏惧。

这无关对错,这个世界有其固有的一套运行规则,想要生存下去就要遵守丛林法则。

  法乌斯托凶狠、刻薄的诅咒常常让人咬牙切齿,觉得他简直就是魔鬼的化身。对此,他自有一套观点来回击——奇迹是伴随着魔鬼的。世界正因为惧怕魔鬼,才分好坏、善恶,奇迹是因为苦难而存在的。没有了制造苦难的魔鬼,自然也就没有了奇迹。有人认为犹大背叛了耶稣,是因为他等不及奇迹的出现,借此来帮助耶稣加快制造神迹的步伐。当然,很少人愿意以苦难换得奇迹,却有很多人因为内心的残疾和痛苦去追寻苦难,进行苦修。就像法乌斯托的堂兄弟一样,他没有选择待在条件不错的学校,而是做了教堂的神甫。他把那里当做自己的非洲,安慰不安心灵的栖息地。他甚至羡慕法乌斯托变成了瞎子,因为痛苦与他时时相伴,敦促他前进。这也成为了法乌斯托口中所谓的“魔鬼般的优势”。是的,他偶尔会从失明中体会一点点幸福,虽然这种幸福极其微弱、稍纵即逝。

当自己走过一段路,回望从前的种种选择时,才发现年龄、现实都不该是借口。有些人之所以与众不同,是因为他们敢于坚持自己的内心。至少,也该是如电影中的查理(Charlie Simms),纵然无法改变这个世界,也别让世界改变了自己。

  他就是一只瞎了眼睛的金丝雀,与别人不同的是,他仍然坚持唱歌,也许声音嘶哑、找不准调子,却比大多数人的歌喉都动听。

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  ***黑暗和蜜蜂***

“朋友”和查理

  “我们的任务是同这个不牢固的、不稳定的地球如此深入地、如此痛苦地、如此充满激情地相互渗透,使让他的真谛在我们身上无形地再生。我们是不可见的蜜蜂。我们不停地采撷可见的蜂蜜堆积到不可见的金色的大蜂房里。”——[奥地利]里尔克

查理偶然间见证了一起恶作剧,他答应“朋友”不会将此事说出去。他面临着两难的抉择——要么坦白,要么被勒令退学。

  “黑暗和蜜蜂”这个名字更适合这本书,弥漫着世俗的苦涩和痛楚,而电影的名字则太过浪漫和诗意了。

距离我第一次观看这部电影已过去许多年,但我的脑海中至今还有那张年轻、无助、绝望的脸。那是一种不动声色的绝望,一种悄无声息的悲伤,一种无可奈何的痛苦。

  法乌斯托苛责他人,也不放过自己,他从不放过讽刺生活,拿自己身体的缺憾打趣的机会。他冷不丁冒出来的小故事,总是让人在捧腹大笑之后思索良久。他提议和姑娘们玩瞎子捉人的游戏,给那个傻乎乎的青涩大学生讲有关中尉的趣闻。那个战争中的小中尉,为了偿还打牌输掉的钱,即使怕得要死,也不得不参加一些无意义却危险的行动,为此还获得了奖章和升职。在打牌和用生命冒险之间,他选择打牌。这对普通人来说,都是个不可思议的答案。这种看似荒唐的选择可能发生在每个人的身上。看来,只要活着,我们就有追求的欲望,就有比仅仅是活着更多的索求。

其实在我们的身边,有很多个这样的查理。至少是做出选择前的查理。家境贫寒,学习优秀,上进而又自卑,不敢越雷池半步的乖小孩。曾听过一句话,:没有伞的孩子要用力奔跑。查理用力地奔跑,却被现实无情地当头棒喝。如果不是亲身经历过那种痛苦,又谈何感同身受?更何况,这世界本就不存在“感同身受”这种东西。

  对于法乌斯托,你没法拿好人和坏人的标准来评价他,这不是算数学题那么简单,有现成的答案。他有很多缺点,看似得到很多关心和爱却从不放在心上或是给予回报,但这并不妨碍他是一个天使的事实。一个满嘴酒气,脏话连篇的天使。他会突然发神经一样买下街边老头所卖的全部彩票,但决不会用充满怜悯的神态,而是不耐烦的,骂骂咧咧的絮叨着。仿佛在对上帝说,你可千万别觉得我帮了什么人。我是个坏蛋!一旦他做了好事或是关心了什么人,一定会像个懊恼的小鸟,拼命揪自己身上的羽毛来掩饰。他费劲地用一只手给表姨妈写信的时候是这样,打电话给自己的小猫时也是这样。一定得发发怒,满脸严肃地作为结束。你看,他的逻辑其实像孩子一样简单。

你可以想象,一个十几岁正当年华的少年,为了上理想的大学而不断努力,却因为恪守自己的诺言而面临着退学。只要供出那些人,他就可以继续学业,甚至实现自己的理想。但是他为何挣扎了?我们不能全然想象那种心理活动,但是至少可以窥见人性的一隅。

  至于爱情,并没有成为最终拯救法乌斯托的良药,却还是逐渐成为他生命中的一部分。萨拉甚至不承认她对法乌斯托的感情是爱情,她称这个是“忠贞、信任和依赖”。就算他比她大21岁又怎么样?她还是小女孩的时候就爱他,决定了这辈子得跟他一起度过,哪怕不是以什么妻子、女友的名义也无所谓。她想跟他一起走进黑暗,采撷那些所谓的真谛堆积到自己的生命中。萨拉和其他女人不同,她痛恨别人谈到她时用大众的形容词,用惯常的经验评价她。她拼命想像法乌斯托一样用双眼看清世界,她努力为了得到爱而付出爱。

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  法乌斯托试图用死亡寻找黑暗世界的出口,试图用死亡寻找他生命的奇迹。最后他发现,想要得到光明就得自己点亮灯火,想得到奇迹就得承受痛苦,那些未知的奇迹就会自然的降临。他无法到达的地方,无法接受的爱,都将慢慢融入他的生命。

查理和弗兰克

  在与法乌斯托相处的几天,让那个陷入迷茫的大学生看到了,也懂得了很多东西。但这并不能让他马上成为一个优秀的人,或者立刻变得坚强、勇敢。随之而来的变化是无形的,缓慢的,像是蜜蜂采蜜一样,一次只是一点点。

最终,面对学校“黑暗势力”的压迫,查理也没有选择背叛那些“假朋友”。在这条路上,查理遇到了弗兰克•史雷德中校(Lt. Col. Frank Slade)。

  “今天,我是一只蚂蚁还是一只鸣蝉,是一只野兔还是一条狗,世界是符合《圣经》教义的一种惩罚还是日常卑劣圈套,这都无足轻重,只要来自萨拉的榜样能够给我勇气就够了。这是我的勇气,是为了自己所需要的勇气,是为了寻求一个庇护所所需要的勇气。我应该在生活中挖掘这样一个庇护所,并且使之温暖舒适。”

这是属于查理的幸运,也是弗兰克的自我救赎。
一个不谙世事的少年,在人生的重要关头面临着痛苦的抉择,无论是哪个抉择,都必须放弃某些东西,或是前途,或是正义;

  二、闻香识女人***

一个双目失明的中年人,不甘心屈就平淡的生活,却无法重拾往日军旅生涯的荣光,选择在纵情享乐后结束自己的生命。

     ***通往天堂的窄门***

两个似乎永远都不可能有交集的人,两种本该平行向前的人生,在命运的某个时刻,悄然相遇、碰撞。

  电影讲给我们的道理,也与生命有关,却与原著不太相同。相同的法乌斯托(弗兰克•史雷德),身处不同的文化和环境中,必然会有不一样的故事发生。

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  片中人物的设定给电影注入了鲜明的美国价值观——家庭。无论是弗兰克•史雷德,或者大学生查理•西门,还是乔治•威利斯,这里每个人都有自己的家庭,他们的性格和观念都深受家庭的影响。乔治•威利斯虽然表面风光,其实全靠他有钱的老爸,出了事情就像夹着尾巴的小狗,之前的颐指气使全然不见了踪影,只会躲在老爸的衣袋里以求自保;查理•西门残破贫穷的家庭让他深知生活的艰辛,所以会比常人更加努力奋斗。他比看上去更坚强、有价值,他是一颗未经打磨的宝石。而弗兰克•史雷德更是比小说中的人物多了一大沓子家人,关心他的,讨厌他的,他们的爱与谴责都或多或少地影响着他。万圣节,弗兰克闯入大哥家那一幕制造了一场典型的家庭冲突,沟通的障碍,对于感情不擅表达,都是最后不欢而散的罪魁祸首,这也是大多数家庭存在矛盾的症结所在。

弗兰克•史雷德中校(Lt. Col. Frank Slade)

  电影把原作对生命痛苦的渗透简化成一种对生命的选择,这只是一种简化,并非让问题变得简单。弗兰克说,这世界上有两种人,一种是遇到事情担负责任的人,一种是找靠山的人。查理•西门正是遇到了这种选择,是出卖朋友得到光明的前途,还是承担守口如瓶的后果。

在生活中,像弗兰克这样满口胡话、偏执的中年人是不会受到欢迎的,至少不会被人理解。

  很多人对于查理•西门宁愿牺牲前途,去保护几个根本不是自己朋友的人感到不解。其实,他不管做何选择,都有其道理,这便是“对”与“对”的矛盾,而在另外的角度来说,他又都做错了。在《埃斯库罗斯悲剧集》中展现的世界,“不仅有‘对’与‘错’、或‘善’与‘恶’的抗争,而且还有‘对’与‘对’(也是‘错’与‘错’)”的冲突。阿伽门农为了维护全军的利益,杀死自己的女儿祭神;母亲克鲁泰墨丝特拉维勒为了给女儿报仇,让丈夫血债血偿;奥瑞斯忒斯又为了替父亲报仇甘愿被复仇女神追捕(因为弑母)。这些人都有复仇的道理,都坚持着自己的正义和真理,但是他们又都违背了人类的道德观念。这种“对”与“对”的冲突才是现实中最让人痛苦的抉择。也是查理•西门要面对的选择。不过,这两种选择又有微妙的不同,那即是他的选择是否是为了维护自己的利益,是否坚持了自己的原则。乔治•威利斯面对父亲的压力供出自己的朋友,其实是可以理解的,但是他的选择是为了维护自己的利益,这就让他在查理的面前抬不起头来。因为查理•西门的选择虽然看起来过于固执、无谓,但是他却并非是为了维护自己的利益,在某种程度上来说他宁愿牺牲自己的利益来保护他人,而没有选择自保。这便是他值得赞扬,也是让弗兰克慷慨陈词的原因。这种牺牲自己利益,维护他人的精神就是弗兰克口中的“正途”,这是查理的“原则之途,通往人格之路”。当你不可能把事情做到全对的时候,起码要保证没有为了自己牺牲他人。这才是作为领导人的基本条件。

人世间的故事和人一样,都太多太多。没有人愿意穿过世俗的纷扰,停下匆忙的脚步,透过那张浸染命运风霜的脸庞去了解你的内心与过往。

  《圣经:新约马太福音》第7章13-14节写道:“你们要进窄门。因为引到灭亡,那门是宽的,路是大的,进去的人也多;引到永生,那门是窄的,路是小的,找着的人也少。”查理•西门选择的正是很多人不愿走的窄门,那是难以坚持的正途。

诚然,这是现实,更是人性。

  ***闻香识女人***

电影中,遭受冷遇的弗兰克已经厌倦了自己日复一日的生活。他不甘平淡,他想重返往昔荣光,但是再无可能。因为一场意外,他的眼睛失明了。如果没有这场意外,他本可以平步青云。但是人生没有如果,既然不能拥有如同太阳一般灿烂炙热的人生,就选择亲手结束这残破不堪的命运。

  阿尔•帕西诺的表演是电影成功的保证。不论叫弗兰克•史雷德还是法乌托斯,这个男人都很难用笔墨形容。他是一种精神,一种难以名状的激情和痛苦的混合。他会突然大笑,仿佛是一种宣告又像是一种嘲弄,在你还没回过神的时候这笑容便立刻消失在空气里。喜欢他的人会非常爱他,讨厌他的人也会对他不屑一顾。

这,的确是弗兰克的风格。

  弗兰克在阿尔•帕西诺的演绎下魅力逼人,这种魅力几乎盖过了人物的痛苦,这种魅力让痛苦都变得甜蜜。他对于女人的吸引力就像唐璜,只不过他不用傻兮兮的在人家窗下唱小夜曲,只需要动动鼻子,她们就会像蝴蝶一样飞过来。他还赋予人物标志性的大喊:“Hu-Ah!”这就是他对生活开炮的子弹。不同时刻,这句大喊有不同的含义。它可以是一种嘲讽,也可以是一声哀鸣,更可以是一句欢呼。简单的词汇都被帕西诺诠释的丰富感人。至于那场酒店大堂的探戈舞更是电影的神来之笔,也让电影更像一个人人都向往的美梦。虽然这削弱了故事的真实感,但这并不会减弱电影带给人的启迪和震撼。因为我们看到的不仅仅是一个故事,而是影片传达的一种精神。

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  乔瓦尼•阿尔皮诺在书的结尾这样写道:“尽管周围是一片黑暗,在今后的年代中他不得不在这片黑暗中点燃打火机照亮,不得不伸出竹竿探路,他在这样的黑暗中嘲笑人、冒犯人,他在这样的黑暗中依然喝酒,那么,即使是最困难的生活也依然是生活,依然是他的生活,是我的生活,是我们所有人的生活,是所有那些能够承认生活、接受生活和经营生活的人的生活。”

查理和弗兰克

  无论生活的面目是温顺还是狰狞,我们都需要为我们的选择、要走的道路,想要追求的目标做出努力。而死亡永远不能成为逃避的借口和途径,活着需要有比选择死亡更大的勇气,承担责任的勇气。

但是,命运总在不经意间偷吻你。

转载请注明作者:九尾黑猫

纵然你无法预料人生的下一页会有多么残酷的画面,也不要低估自己遇到善意和知己的可能性。对于查理和弗兰克而言,亦是这样。

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经典探戈

在两人的短暂旅途中,弗兰克纵情欢乐,只为在生命的最后时光不负自己。但是随着旅途的深入,两个人的心灵都被慢慢触动。

在查理声嘶力竭的阻止中,弗兰克最终没有按下自杀的扳机;在弗兰克与妙龄女郎的一曲探戈中,查理绽放了久违的笑颜。

人生得一知己,夫复何求?查理和弗兰克彼此虽未言明,但是两人在某一刻已然情同父子。似乎,谁也没有刻意去说教,谁也不曾去请求救赎。但是冥冥中有一种力量让两人相遇,一场旅行更是改变了一切。

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弗兰克捍卫查理

面对校方的凶狠威胁,查理选择了面对。但是他只是一个少年,说他手无缚鸡之力也未必不可。他只是静待着一个宣告,他选择坚持内心的正义,但是他也没有办法去和学校、权贵势力抗衡。

就在这个时候,弗兰克出现了。他奋力捍卫着查理的尊严、善良、正直和纯真。

影片到这里,也在弗兰克经典的演讲中达到了高潮。

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弗兰克经典演讲

“轮到查理了,他也处在一个人生的十字路口,他必须选择一条路,一条正确的路,一条有原则的路,一条成全他人格的路,让他沿着这条路继续前行,这孩子的前途掌握在你们的手里,委员们,他会前途无量的,相信我,别毁了他!保护他!支持他!我保证会有一天你们会为此而感到骄傲。”

当听到弗兰克说出那句“Don't destroy it, protect it. Embrace it.”,我真得被触动了。

我们的身边又有多少的查理正在挣扎呢?不是每一个“查理”都可以幸运到遇到一个一往无前的“弗兰克”,也不是每一个“查理”能够坚持自己的内心,成全自己的人格。

无关对错,只关乎选择,这或许也是现实中的规则之一。

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弗兰克•史雷德中校(阿尔·帕西诺Al Pacino饰)

不得不提的是,弗兰克•史雷德中校的扮演者正是出演电影《教父》中迈克·柯里昂(Michael Corleone)一角的银幕传奇人物——阿尔·帕西诺(Al Pacino)。

云顶娱乐官方网站,我想, 也只有阿尔·帕西诺的演技能够使这部电影成为无冕之王了。阿尔·帕西诺本身就是一个具有传奇色彩的人物,为了梦想付出一切,也凭此片于1993年获得奥斯卡影帝。

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灵魂没有义肢

弗兰克捍卫查理时所说的,“灵魂没有义肢”。每一个观看过《闻香识女人》的人对这句话应该都会有不同的解读。于我而言,捍卫正义、捍卫人格、捍卫善良,都可以看做是在保护灵魂中至纯至美的部分。同样地,当你出于某些原因肆意伤害他人的时候,你伤害的不是别的什么,而是心灵、是灵魂。

乍一听,灵魂是个虚幻的词。但是没有灵魂,肉体又何以安放呢?只剩下一副躯壳,行尸走肉罢了。所以,捍卫那些你在意的灵魂,捍卫你自己的内心。

有人说,这电影不完美。也许,正是这种不完美和对现实、人性残酷的描写使得《闻香识女人》这部电影具有无与伦比的张力和魅力,成为了经典中的经典(IMDb评分8.0/10)。

经典是个昂贵的词,不是每一部电影都可以称之为经典,但是能被称之为“经典”的电影,总有让你我共鸣之处,且如好酒一般,时间越久,愈发醇香。

文/编辑 时不时情报局
图 网络
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